大概没有一个人看完近5个小时的《战争与和平》，还能平静地走出剧场。
由国际著名导演里马斯·图米纳斯为俄罗斯国宝级剧院瓦赫坦戈夫剧院诞辰百年排演的院庆大戏、改编自世界文豪列夫•托尔斯泰同名史诗文学巨著的话剧《战争与和平》，在结束了上海和广州两地巡演之后，于9月5日至8日在北京保利剧院完成了中国首轮巡演收官演出。
这是图米纳斯留给深爱剧院的最后礼物，如今被我们在中国的剧场里打开。一连四天，每天285分钟的大戏，无数观众沉浸在这样一部恢弘巨著当中，为之深深震撼感动。
《战争与和平》的演出引发中国文艺界极大关注热情，北京人民艺术剧院、中国国家话剧院、中国儿童艺术剧院、国家大剧院、中央戏剧学院、中国戏曲学院等众多文艺院团、学院纷纷组团前来观看，濮存昕、茅威涛、张凯丽、张国立、邓婕、孙红雷、袁泉、吴越、杨婷、吴京安、郑云龙、陈建斌、蒋勤勤、焦刚、方旭等众多演艺界人士都自发前来看戏，不少人还一刷再刷，并强烈推荐给亲朋好友。这也是继《叶甫盖尼·奥涅金》之后，里马斯·图米纳斯的舞台作品再次在中国掀起狂潮。
著名表演艺术家濮存昕是图米纳斯的“忠实粉丝”，之前对《叶甫盖尼·奥涅金》就赞不绝口，这次《战争与和平》首次来华上演，他先赶到上海先睹为快，又回到北京再次二刷。他认为 观众能够通过这样一部作品来接触经典，实在是“太好太好了！”“ 没有读过《战争与和平》这部经典的观众，也可以通过舞台的特殊语言，去感受人世间的五光十色。 年轻人在朦朦胧胧的时候，就看到世界上最好的东西，当有一天再有机缘回过头重新接近的时候，一定会有重读的快感。”
著名导演、演员焦刚在上海就连看了两遍该剧，回到北京又看了一遍，他盛赞道：“无论是导演还是演员，在图米纳斯的舞台上，都有无尽的宝藏可以挖掘！ 他给予舞台艺术无穷的想象力和独有的魅力，给予演员塑造人物个性的独有方式和震撼的瞬间。 五个小时转瞬即逝，二刷三刷还会有不同的触动点和震撼点！”
《战争与和平》是2021年俄罗斯瓦赫坦戈夫剧院百年院庆之际，病重的图米纳斯作为该剧院艺术总监为其导演的最后一部大戏。 他 用了很长时间让演员们熟悉原著，并带着演员们去托尔斯泰的故乡体验生活，整个剧组花了将近一年的时间全力投入创作。 该剧荣获俄罗斯国家戏剧最高奖“金面具奖”8项提名以及“评委会特别大奖”。 今年恰逢原著全本正式出版155周年， 其舞台剧版本的上演也更具重要意义。
长达285分钟的演出谢幕时， 一位扮成托尔斯泰的演员，缓缓从所有人面前走过，又转身回望一切。 这既是文学与戏剧的同频共振，也是舞台致敬大师的神来之笔。据说，图米纳斯导演曾经想要亲自扮演这个角色，然而由于他的病逝，使得这一美好愿望成了遗憾。但是看完这样一部让人久久无法平静的大师之作之后，会让人觉得无论是托尔斯泰，还是图米纳斯，都依然活在他们的作品之中。
图米纳斯将这部家喻户晓的经典名著搬上舞台，没有平铺直叙剧中的故事情节和人物。这位擅长将文学经典转化为非凡舞台语言的天才导演，把百余万字的原著浓缩成五小时三幕戏； 只用24名演员， 塑造出托尔斯泰笔下纷繁复杂的人物关系，演绎了时代洪流中几个家族的兴衰成败和个人命运的跌宕起伏。
空旷简约的舞台上，只有一面可以移动的巨大灰色墙体，作为人物与时代共享的命运底色；不断变换的外化心理空间中，轻盈的诗意和厚重的历史感交织，岁月的沧桑与人生的无常流淌，构建起充满象征意义的戏剧画卷。在这其中， 图米纳斯的宁静与激情、浪漫与幽默、天真与悲悯、热爱与信仰 ……总能以巨大的能量唤醒人们内心的想象、感动与思考。
图米纳斯的作品中，女性形象总是极有光彩。 三幕戏中的娜塔莎，从一袭白裙、天真烂漫、情窦初开的少女时光；到坠入爱河、迷茫焦躁，张扬着蓝裙裙摆的不羁青春；再到经历了残酷战争与生离死别的人生磨砺之后变得隐忍、坚强，全身黑衣的她的那支灵魂之舞，更是让所有观众也如同经历了生命洗礼。即便原著中微不足道的姐姐薇拉这样一个“边缘人”，也总是以无声胜有声的幽默和灵动，无所不在，妙不可言。
剧中真正直接表现战争场面的只有第三幕的一场戏。 这场历史上法俄双方各投入十余万兵力、伤亡极其惨重的“博罗季诺战役”，竟然只用了一个演员、一杆长枪和数件军大衣来表现。光影中，孤独的身影，无声的动作，比千军万马、枪炮轰鸣更令人震撼，激发观众无限的想象力和内心情感震荡。
图米纳斯的戏剧中，音乐永远是极为重要的元素，甚至被视为一个始终在场的角色。旋律感极强的恢弘交响乐不仅作为背景铺满全剧，而且经常以震撼强烈的方式轰然响起，直击人们心灵。图米纳斯曾说：“ 我的所有戏中都有各种各样贯穿始终的音乐。我的创作理念之一，就是把死亡推向远处，而音乐在某种程度上帮我把死亡推向远处。 ”
但在剧中第三幕，当安德烈与娜塔莎最后对话之后死去，音乐戛然而止，全场安静得甚至能够听到心跳声， 整个 剧场都被一种巨大的沉寂和悲怆笼罩。 这一刻如此令人心痛，死亡把音乐和生命都推向了远处。 而当音乐再次响起，一袭黑裙的娜塔莎嘶吼着在舞台上飞速旋转，观众内心被压抑的情感，也随剧中人强烈的舞台行动一起喷薄爆发，那一刻带给人们的震动难以用言语形容。
在图米纳斯的戏剧哲学中，演员是至关重要的一环。在《战争与和平》中，我们多次看到了演员 “引爆式” 的表演，以不同形式呈现出来。
最后出场的皮埃尔在被俘之后的一大段独白，是以一种经历了世事沧桑之后的举重若轻、笑中带泪的平静，带着图米纳斯剧作中永远追求的三个元素 “童年的气息，面包的味道，历史的回响 ”，将整个作品再次推向了情感与思想的高潮。其中有托尔斯泰的哲思，更代表了图米纳斯的人生观： “世上最困难也最幸福的事，就是在无端的苦难中，热爱这场生命。”
这是图米纳斯在遗作中留下的遗言，更是一份留给世界的伟大精神遗产。他曾多次提到瓦赫坦戈夫创立的“节日戏剧”。在他看来， “节日戏剧”不是歌舞升平的娱乐，而是对生命本质的赞颂与欢庆。 即便人生有很多悲伤、忧郁、残酷和无常，但剧场就是应该让人热爱生命、无惧死亡、感受和谐与美好的地方；而 这样的戏剧，走在通往生命节日的道路上，是可以将死亡推开的 。
在图米纳斯的作品中，他永远活着 ，带领我们一次又一次在戏剧的世界里，净化心灵，发现自我，感受幸福，追寻永恒。
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